今年春晚，李宇春唱了一首《蜀繡》，她的演唱水平一如既往得一般，以致于當四個李宇春同時出現(xiàn)的時候，我還以為這是個魔術(shù)節(jié)目。等等，四個李宇春。
如果你忍住吐槽，看完節(jié)目，主持人吐出的四個字”全息投影“應該能解答你的疑惑。事實上，2012年的春晚，王菲和陳奕迅唱著《因為愛情》時的漫天花海，薩頂頂唱著《萬物生長》時的愛麗絲仙境式叢林，也都是全息投影的結(jié)果。
不過，說到全系投影在娛樂行業(yè)的應用，好萊塢遠比春晚開始得早。
1862年，科學家 John Henry Pepper 和 Henry Dircks發(fā)現(xiàn)了如今稱為“Pepper Ghost（佩珀爾幻象）”的有趣現(xiàn)象——有兩個相鄰的房間，一間無光，一間有光，兩間房用玻璃隔開，無光的房間有物品，而有光的房間沒有，當觀眾從正面看向有光的房間時，會看到無光房間里物體的投影。在好萊塢，”佩珀爾幻象“的早期應用包括迪士尼樂園的幽靈公館，以及1971年上映的《007之金剛鉆》。
20世紀90年代中期，德國電氣工程師 Uwe Maass 受到汽車儀表盤后一盒香煙的倒影的激發(fā)，突然冒出了一個制造”佩珀爾幻象”的新點子：用特殊的金屬薄片替代玻璃，再通過高清攝像機將二維的畫面轉(zhuǎn)化為三維的舞臺和場景。從技術(shù)上說，無論是哪種形式的”佩珀爾幻象“都并非真正的全息投影，它們只是帶有全息投影意味的反射，但其為全息投影在好萊塢的應用打開了大門。
將這一技術(shù)申請專利后，Maass便開始尋求商業(yè)化的途徑，他的首批客戶是魔術(shù)師，“David Copperfield 和 Siegfried & Roy馬上發(fā)現(xiàn)了這個有意思的技術(shù)，我們想要買下我的專利。”不過，Maass拒絕了。2001年，Maass先是認識了經(jīng)營視聽活動公司的英國商人 James Rock，又通過其結(jié)識了 Ian O'Connell，后者專門負責批準全球雜志的發(fā)行權(quán)。三人決定合作，共同成立了提供”全息投影“服務的Musion。
Musion的首秀是與虛擬樂隊Gorillaz的合作，后者的成員都是卡通人物。2005年，Gorillaz受邀在MTV歐洲音樂盛典上現(xiàn)場演出，作為一群虛擬形象，它們必須憑借某種介質(zhì)登上舞臺，于是它們利用了Musion的技術(shù)。坐在臺下的Madonna也對這一技術(shù)萌發(fā)了興趣，并要求自己的團隊把這項技術(shù)運用到她的演出中。最終我們看到，2006年的格萊美頒獎典禮上，Madonna與Gorillaz同臺演出。
2006年之后，全息投影技術(shù)在好萊塢的應用越來越廣泛。既有影像資料的有限并不是Hologram USA發(fā)展的阻礙，他們可以再創(chuàng)造，比如，Tupac Shakur 和 Michael Jackson的“復活”實際上是雇傭的表演者的一段模仿，制作者之后利用圖像捕捉和CGI（電腦影像合成）技術(shù)重新創(chuàng)造出過世明星的肖像，并利用“配佩珀爾幻象”形成3D效果。
2007年，貓王借全息投影技術(shù)“復活”，與席琳·迪翁現(xiàn)場對唱；Kimmel在洛杉磯的演播室借用全系投影技術(shù)采訪了遠在納什維爾的鄉(xiāng)村音樂獎得主Kacey Musgraves，這意味著，未來，演員可以在任何地方實時宣傳他們的電影；環(huán)球電影樂園在新建的Fast&Furious主題公園里引入全息投影技術(shù)招攬生意；紐約州北部的一家喜劇劇場正在策劃一場通過全息投影技術(shù)聚集各地脫口秀藝人的表演。“全息投影在娛樂業(yè)的潛力無限，它產(chǎn)生的價值絕對能達到數(shù)千萬美元，甚至可能高達數(shù)十億。” Luminary 集團授權(quán)專家Jonathan Faber說道。
不過，讓人感到奇怪的是，全息投影技術(shù)在好萊塢的全面推廣進展緩慢。
主要的原因是：Hologram USA 和 Pulse 兩家掌握全美娛樂業(yè)全息投影的巨頭一直在撕架，前者擁有專利優(yōu)勢，卻無心將全息投影推廣到娛樂行業(yè)，而后者商業(yè)化技術(shù)的步伐又一直遭到前者的阻攔。
Alki David今年47歲，是希臘的億萬富翁，擁有全息投影的相關(guān)技術(shù)，并為其投入了1500萬美元，與Maass有合作關(guān)系；另一位是意大利商人 Giovanni Palma，2013年，他與Musion合作，在科切拉音樂節(jié)上成功“復活”已故歌手Tupac。Musion由于融資不足以及合伙人之間的紛爭而宣告破產(chǎn)，技術(shù)被拍賣，其技術(shù)先是落到了Palma手里，然后又到了David手里。
現(xiàn)年48歲的John Textor曾是”復活“Tupac的一員，他曾買下詹姆斯卡梅隆的視覺特效公司 Digital Domain，為《加勒比海盜》、《本杰明巴頓奇事》和《變形記剛》系列制作特效。在沒有拍得 Musion 的技術(shù)后，他成立了自己的公司Pulse Evolution，這家公司曾在2014年Billboard Music Awards上利用全息投影技術(shù)復活了Michael Jackson。好萊塢這塊肥肉，David 和 Textor都想啃，于是，兩家公司開始了法律戰(zhàn)，它們在三個州都提請了訴訟。
在內(nèi)華達州，Hologram USA 起訴 Pulse專利侵權(quán)。在Billboard Music Awards之前，Hologram USA提出緊急訴訟，要求Pulse停止“Jackson”的表演，但法院并沒有通過，不過法院允許前者對后者的全息投影設(shè)備進行檢查，查看是否存在盜竊技術(shù)的行為。證據(jù)的搜集非常關(guān)鍵，這將決定訴訟的勝敗，進而決定兩家公司的量級，以及哪家公司將在下一代的全息投影應用中獲利。
法庭文件中有這樣一份對話被曝出：
Textor：如果我們合作的話，未來肯定是光明的！
David：沒門，你別以為我不知道你一直試圖和Musion合作，想篡我的位，搶我的公司。我是不會相信你的。
Maass：我覺得要不我們坐下來，好好談談。
Textor：算了，你知道David有多么固執(zhí)，他簡直要挑起第三次世界大戰(zhàn)。
Palma：我強烈建議我們庭外和解。
David：不，這是一場Hologram USA 和Pulse 的決戰(zhàn)。
Textor：嘗試一點變化，世界會更美好。
David：不，我對于你們在美國和加拿大做的生意一點興趣都沒有。
談起這場糾紛的禍根，還得回到Musion在2006年的一次重組。
2006年的首炮打響之后，Musion決定根據(jù)地理區(qū)域?qū)?Maass、Rock 和 O'Connell的管理權(quán)和收益進行重新分配，在倫敦建立總部，由O'Connell負責，并建立了分公司，由另外兩人負責。2012年，印度總理候選人 Narendra Modi 想要利用全息投影在全國進行4000場拉票演講，他找到了Musion，為后者帶來了1000萬美元的收益，但也成為了合伙人分崩離析的導火索。
O'Connell認為他應該主導這個項目，并禁止Maass插手。而Maass卻持有不同意見，“需求方是特地找到我來負責整個選舉我親自到印度，花了三個月培訓了2000名技術(shù)人員。”后來，Rock也開始對O'Connell和Maass不滿。宣告破產(chǎn)后，三人和Palma以及Textor都在拍賣上競標。雖然Textor出價較高，但管理員認為Palma是更可靠的競標者，因此花落Palma家。Palma、David和Maass合伙成立了 Hologram USA.
目前，Hologram USA 的掌權(quán)人是David，與一心想把全息投影技術(shù)娛樂化，商業(yè)化的Textor不同，David醉心于技術(shù)和個人品牌建設(shè)，它始終在呵護自己的專利技術(shù)，不讓其被大眾化。
于是我們看到，2014年Billboard頒獎典禮前，Hologram USA 的 David一口氣告了Pulse、Billboard主辦方和The Hollywood Reporter三家。David認為，“真人大小3D圖像投影”是最核心的技術(shù)，這個技術(shù)的專利在他們手上。而Pulse提出了三點反駁意見：第一，復原Jackson的技術(shù)并非采用Hologram USA的專利技術(shù)，而是之前自己的那家 Digital Domain所擁有的技術(shù)；第二，起源于19世紀的“佩珀爾幻象”的專利保護早已失效；第三，即使復原Jackson采用了Maass的發(fā)明，Textor當年與Musion的授權(quán)交易曾將后者的英國總部從破產(chǎn)邊緣拉回。Hologram USA的訴訟最終被駁回。
后來，Hologram USA又針對太陽馬戲團和美高美集團在維加斯進行的表演節(jié)目中使用了全息影像技術(shù)進行控告。
在好萊塢全面擁抱全息投影的征程上，O'Connell 相信，David 的固執(zhí)和激進一定會成為一塊絆腳石，而他本來是可以在娛樂行業(yè)締造一個十億量級的帝國的。Hologram USA 在授權(quán)上的一紙禁令讓O'Connell 損失了超過1000份合約。
