本年度第十四個國際檔案日，隨著第一歷史檔案館新館落成，由天禹文化集團策劃設計、施工布展的“蘭臺翰墨 家國春秋——明清歷史檔案展”已與觀眾見面，目前社會團體可預約參觀。此次展覽的展品是從1000多萬件文物中精選而出，記錄了明清的歷史社會生活，以檔案的視角，回溯那一段國家記憶。
展覽設計立足展品本位，深入發掘明清檔案文化內涵，突出一史館館藏特色，向觀眾揭示從皇家秘檔到國家文化遺產的內在邏輯，以文獻為骨、歷史為肉、文明為魂�；娟惲杏晌鍌�部分組成，按順時針參觀流線，依序為：明朝掠影、清朝肇建、康乾盛世、帝國秋涼、抗爭求索。
在空間中，涉及宮廷部分，采用皇家建筑中的一些元素，如：文淵閣書柜、窗格、頂部鑿井、匾額等貫穿展覽空間，使得每個區域即獨立又富有聯系。通過頂部和地面營造基礎色調，皇家顏色貫穿整個展覽，保障各個部分整體協調統一。每個部分顏色區分通過小面積的標題版以及展板進行區分，使得空間既協調又有區分。
第一部分明朝掠影采用宮墻紅，符合朝代特點，檔案制度誕生于宮廷之內，易產生觀展帶入感；第二部分清朝肇建采用古樸的青色；第三部分康乾盛世用黃色帶來精致、華美的感覺；第四、五部分采用暗紅，與明朝部分形成首尾呼應。其中辛亥革命區域要相對明亮，表現民主革命的光明前途。
展覽不僅僅使用傳統的墻面作為空間劃分，更多的通過展品、半隔斷、借景等手段進行空間分割使得空間更通透，參觀更自然。
第一部分 明朝掠影
穿過序廳進入明朝掠影展區，以宮墻紅為主調，觀眾更易產生帶入感，契合古代皇家檔案服務于政權統治的屬性。開篇重點展品《大明混一圖》位于空間中心區域，觀眾可多角度觀看這幅我國現存年代最久遠、尺寸最大的彩繪輿圖。此件輿圖體量巨大(縱橫386*456cm)，內容詳實，信息豐富。
《赤道南北兩總星圖》由8幅卷軸拼接而成（202cm*452cm）反映了明代學者對天文的認知。此空間由實物、穹幕投影、展品拓展信息三部分組成。展區整體營造深邃空間感，頂部投影重點表現北星圖及南星圖星宿。仰望蒼穹，置身星空之下，為觀眾帶來沉浸式觀展體驗。
《赤道南北兩總星圖》
第二部分 清朝肇建
由于建筑結構將展覽劃分為兩個區域，在清朝展區前增設一個小序廳作為過渡空間，于白山黑水背景中，凸顯弓馬騎射雕塑的視覺張力，并在內容層面銜接第二部分清朝肇建。
“清朝肇建”展區以青色為主要配色，暗含自然與古樸氣息，與政權初立階段匹配。在努爾哈赤建政定都時期，重點展出《盛京城闕圖》和《莊妃冊文》兩件檔案。《莊妃冊文》作為封博爾濟吉特氏為莊妃的歷史記錄，根據展品的特殊意義與受封對象身份，提取沈陽故宮永福宮元素裝飾展區。局部設置香薰，豐富感官體驗。各部分起始區域投射部題名稱，提示觀眾展區變化。
第三部分 康乾盛世
康雍乾三朝奠定了強盛的清朝大一統版圖，本區域以《御筆平定西域戰圖》為主視覺形象，渲染空間氛圍。四周柜內展示紀略、方略、進單等系列檔案。康乾盛世，強大國力不僅反映在文治武功方面，也通過園囿興建、宮廷生活有所折射。局部還原宮廷室內裝飾，結合檔案展品設計小型多媒體展項，如消寒圖描紅游戲。
《金沙江上下兩游山水全圖》運用裝置藝術與多媒體技術打造沉浸式體驗空間，將原圖中山巒、浮云、灘流制成彩繪立體造型。墻面投影展示人物開鑿金沙江、修建水路、運輸滇銅等生產場景，配合水流音效，使觀眾如入畫境。因檔案尺寸較長，空間中設置一處查詢屏，可查看完整檔案內容。清代一直把尊崇儒家思想作為治國安邦的根本之道，崇文毓學展區采用文淵閣書柜造型作為空間裝飾，展臺陳列御制詩、講章等檔案實物，反映清代統治者勤學不輟和對儒學教化的重視。
第四部分 帝國秋涼
展覽最后兩個部分采用暗紅色調，一方面反映清朝由盛轉衰，另一方面與起始的明朝展區形成首尾呼應。此處空間設計采用半開放的圓形，體現鴉片戰爭后，中國門戶被迫打開，卷入世界資本市場的歷史背景。
道光秘密立儲諭旨并匣重點展品與正大光明匾上下呼應，定向音箱講解清朝秘密立儲制度。右側陳列嘉慶帝做皇子時書石鼓文檔案。
第五部分 抗爭求索
晚清政府統治下，各種救亡圖存的改良運動均以失敗告終，但民主革命的種子已在中華大地傳播。組合展出清帝退位詔書、孫中山就任中華民國臨時大總統誓詞檔案復制件。使觀眾以親歷者視角回顧歷史，見證民族復興百年征程的開啟。重點展區《鴉片戰爭檔案》、《甲午戰爭檔案》、《辛亥革命檔案》。
