在觀眾眼里，演出往往都是艷麗多彩的，一場(chǎng)精彩絕倫演出的呈現(xiàn)，凝聚了無(wú)數(shù)幕后英雄的心血。與舞臺(tái)呈現(xiàn)效果密不可分的便是多媒體舞美效果與互動(dòng)環(huán)節(jié)，富有創(chuàng)意的舞美影像不僅參與節(jié)目的創(chuàng)作，還為演出增添了藝術(shù)化的表演形式。
交互性融于演出編創(chuàng)
多媒體舞美影像的前期設(shè)計(jì)與節(jié)目?jī)?nèi)容是分不開的。節(jié)目?jī)?nèi)容為多媒體舞美影像創(chuàng)作提供切入點(diǎn)，同時(shí)，多媒體的交互性使節(jié)目可以融入更多新奇元素，兩者可謂彼此激發(fā)創(chuàng)新靈感。
多媒體音舞詩(shī)畫《國(guó)風(fēng)·琴棋書畫》
與舞者互動(dòng)表演的實(shí)時(shí)舞美影像，不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容，也增強(qiáng)了演出的藝術(shù)表現(xiàn)力。在多媒體音舞詩(shī)畫《國(guó)風(fēng)·琴棋書畫》的演出中，書生與多媒體舞美影像中的影子的互動(dòng)表演，既成為神木樹洞呈現(xiàn)的切入點(diǎn)，也讓故事情節(jié)的講述更加完整。
多媒體實(shí)景劇《輪回烏金山》
為讓演出內(nèi)容更好呈現(xiàn)，數(shù)虎圖像設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容，對(duì)多媒體舞美影像進(jìn)行創(chuàng)制，實(shí)現(xiàn)影像與演員間的互動(dòng)融合。在大型多媒體山水實(shí)景劇《輪回烏金山》舞美影像內(nèi)容的設(shè)計(jì)制作中，數(shù)虎圖像設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)采用前期綠幕拍攝，后期摳像合成制作，使多媒體舞美影像的內(nèi)容與節(jié)目?jī)?nèi)容相得益彰。
多媒體技術(shù)創(chuàng)新舞臺(tái)呈現(xiàn)形式
多媒體舞美影像與燈光、音樂(lè)、演員表演等結(jié)合，成為演出中的一個(gè)“角色”，創(chuàng)新舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，使整場(chǎng)演出從內(nèi)容到形式都是一場(chǎng)絕美的盛宴。為實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)意表達(dá)，在大型動(dòng)漫音樂(lè)劇《跟斗小子》中，數(shù)虎圖像將舞臺(tái)分割為多個(gè)空間，采用紗幕、全息膜、滌綸幕、活動(dòng)皮筋幕等設(shè)備，結(jié)合富有創(chuàng)意的多媒體舞美影像，實(shí)現(xiàn)了木偶、真人演員與虛擬影像間的靈活互換，演出魔幻般的視覺(jué)效果。
《跟斗小子》全息影像輔助古老的壯族寨子、梯田、森林、山脈、銅鼓等場(chǎng)景呈現(xiàn)
《跟斗小子》真人演員與活動(dòng)皮筋幕、影像配合，表現(xiàn)出主人公掙扎的內(nèi)心
創(chuàng)設(shè)環(huán)境 升華主題
多媒體舞美影像不僅讓每一個(gè)演出劇目為觀眾帶來(lái)精彩看點(diǎn)，還交代整場(chǎng)演出背景，營(yíng)造現(xiàn)場(chǎng)氣氛，輔助演出敘事，起到串聯(lián)整場(chǎng)演出的作用。
大型東方詩(shī)意舞臺(tái)劇《昭君出塞》中，數(shù)虎圖像以昏暗的儺舞求雨、富麗堂皇的皇宮、廣闊的草原，以及荒涼孤寂的沙漠等影像，展現(xiàn)了昭君一生不同階段所處的環(huán)境空間以及心境情緒的轉(zhuǎn)換。多媒體舞美影像與出塞主題的極高融合度，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)昭君的內(nèi)心世界，讓演出主題更具穿透力。
多媒體舞美技術(shù)在演出中的靈活運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)的視覺(jué)效果，還能發(fā)揮其互動(dòng)性、靈活性等多樣化的特點(diǎn)，成為舞臺(tái)創(chuàng)作的重要元素，使演員、燈光、音響等共同構(gòu)成有機(jī)整體，舞美影像、互動(dòng)表演讓場(chǎng)景與劇情真實(shí)可感，仿佛就發(fā)生在觀眾身邊。
