2015年5月18日，Google文化學(xué)院宣布新增5家中國大陸地區(qū)的合作機構(gòu)——湖北省博物館、中央民族大學(xué)民族博物館、龍美術(shù)館、蘇州博物館、華人當代美術(shù)館。迄今為止，谷歌藝術(shù)計劃已與全球61個國家的700多家文化機構(gòu)展開合作，其中中國大陸地區(qū)占15席。中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰透露，央美美術(shù)館也在與谷歌藝術(shù)計劃接觸。不過，他認為，要想讓數(shù)字化觀展成為一種流行生活方式，各大展館還得連續(xù)闖過三大關(guān)口。
谷歌虛擬展館360°全景在線展覽
國內(nèi)博物館多停留在掃碼階段
“展館的網(wǎng)站絕不是數(shù)字美術(shù)館。”在王春辰看來，數(shù)字美術(shù)館必須具備兩方面要素：一是把藏品做了高清化拍照后放到自家網(wǎng)絡(luò)上或是第三方網(wǎng)絡(luò)展示平臺，諸如谷歌藝術(shù)計劃；二是要做數(shù)字化展示，讓參觀者可以在他希望的距離觀摩到藝術(shù)品暗藏的所有細節(jié)。若以此兩條標準來衡量，不論國家博物館還是中國美術(shù)館都還沒有自己的數(shù)字化展示平臺。
“單從新技術(shù)運用層面來看，國內(nèi)博物館在世界范圍居于中等偏上的水平。”國家博物館副館長陳履生認為，國內(nèi)博物館在新媒體運用方面起步并不晚，只是大多更偏向于那些相對小型的科技平臺，比如二維碼、微信語音導(dǎo)覽，而在更為復(fù)雜的新技術(shù)展示、研究、保管方面，與世界先進水平存在不小差距。
“博物館、美術(shù)館作為文化產(chǎn)品的提供方，出發(fā)點應(yīng)該是能為參觀者帶來哪些便利，而不是自己能從中獲得什么。歸根結(jié)底是一個服務(wù)意識問題。”王春辰認為，網(wǎng)站、二維碼只能算作數(shù)字化1.0版本，虛擬展館才是數(shù)字化2.0版本，“虛擬展館將徹底改變觀看原作的方式。無論普通人還是專業(yè)人士，都將看到更多有趣的內(nèi)容。”他說，只有升級到新版本，數(shù)字化觀展才成為可能。
版權(quán)保護成為數(shù)字化潮流隱憂
谷歌藝術(shù)計劃方面透露，中國新加入的這5家合作伙伴共帶來了1300多件新藏品，其中，包括7幅“十億像素”作品和超過40個在線展覽。 “十億像素”技術(shù)捕捉的圖片信息是百萬像素相機的一千倍，作品即便不斷被放大，也能高清呈現(xiàn)作品的各處細節(jié)，即使參觀者在實體展廳不方便看到的部分，也可以借助新媒體得以呈現(xiàn)。
“10億像素擷取技術(shù)”拍攝出的數(shù)碼藝術(shù)品圖像
高精度的數(shù)字化資源在互聯(lián)網(wǎng)公開共享是否會助長藝術(shù)品侵權(quán)的發(fā)生，是不少藝術(shù)機構(gòu)擔憂的問題。“谷歌只是提供一個公共展示平臺，展品版權(quán)還是歸屬于藝術(shù)機構(gòu)。”王春辰說，至于高清化處理后，是否會為剽竊者大開方便之門，“這就要求展館對每一件走上虛擬展臺的作品，都協(xié)調(diào)好版權(quán)使用問題。”不過，他認為，并不能因為擔心侵權(quán)而將新技術(shù)拒之門外。據(jù)谷歌藝術(shù)計劃方面提供的數(shù)據(jù)，用戶在虛擬展示頁面平均停留時長8.54分鐘，在每件藏品的平均停留時間1.36分鐘，“遠遠超過了大多數(shù)人在實體美術(shù)館逗留的時間，這也從一個側(cè)面反映人們對數(shù)字化觀展方式的認可與依賴。”
至于數(shù)字美術(shù)館的流行是否會影響到實體美術(shù)館的參觀流量，尤倫斯藝術(shù)中心副館長尤洋表示“根本不用擔心”。他說，從展示角度講，二者出發(fā)點完全不同，實體美術(shù)館講究的是展品與空間的關(guān)系，屬于體驗型；虛擬美術(shù)館發(fā)揮的是信息導(dǎo)向的作用。先在虛擬展館了解，再到實體展廳感受，二者共同構(gòu)成了一個連貫的認知過程。
科技與藝術(shù)混合人才缺口巨大
通過谷歌藝術(shù)計劃推出的能360度拍攝實體展廳的“小推車”，便可以實現(xiàn)只用手指劃拉觸摸屏就能觀看布置精美的博物館內(nèi)景，“行走”在各個展廳間如入無人之境。這類可移動拍攝車具有全景鏡頭，并設(shè)有存儲設(shè)備和電腦，幾乎可以在所有質(zhì)地上實景拍攝。用戶只需通過移動鼠標位置，就能夠在線上“進入”美術(shù)館內(nèi)部，隨意選擇自己中意的展廳瀏覽、“穿越”。這種技術(shù)尤其適合那些暫時無法在公開展廳觀看到的作品。“龍美術(shù)館的收藏中，有些是從海外購買回來的中國文物，由于進出口關(guān)稅等原因，暫時不便回國展出，如果采取數(shù)字化技術(shù)實現(xiàn)線上展示，無疑能讓更多愛好者一飽眼福。”龍美術(shù)館相關(guān)負責人介紹，在加入谷歌藝術(shù)計劃后，他們已經(jīng)上傳了400多件藏品，其中就包括公眾知曉度頗高的蘇軾《功甫帖》，而明成化雞缸杯隨后也將上線。
Google360度虛擬實景拍攝“小推車”
數(shù)字美術(shù)館雖然有諸多便利之處，在國內(nèi)推動得卻很緩慢。王春辰認為，一個重要原因就是各家實體美術(shù)館在數(shù)字化轉(zhuǎn)型時，人力和技術(shù)力量不足。“虛擬展示遠不只是將展品數(shù)字化。從策展思路和方式來看，數(shù)字化的藝術(shù)展和實體的藝術(shù)展完全是兩碼事。虛擬藝術(shù)展除了要求策展人擁有藝術(shù)方面素養(yǎng)外，還得精通建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)基礎(chǔ)上的新科技知識，并且在策展過程中合理地加以運用。”在他看來，數(shù)字美術(shù)館和虛擬展示的流行，還將催生出新學(xué)科，比如數(shù)字化藝術(shù)策展專業(yè)，今后科技與藝術(shù)混合型人才將存在不小缺口。
