光影大師伯格曼 在自傳里面曾說：
光有多種 ：柔和 危險 夢幻 鮮活 死氣沉沉 清澈 朦朧 火熱 暴起 荒涼 突然 險暗 早春 墜落 筆直 傾斜 感性 衰減 受控 劇毒 平和 蒼白。
照明設計師在做設計的時候，有沒有考慮過光的語言呢？
如果沒有，對不起，你那叫打亮！照亮！
如果你說我要求光影，要展現出物體的內在精神，這個太矯情，那你就先把物體的美感表現出來吧！
可惜，很多博物館這點都做不到！
云南省博物館
佛祖說：我的面容呢！
只有水平照度，忽略了垂直照度！
細節根本就看不清楚！
安徽省博物館
萌萌噠！三米開外我壓根就沒有認出這個是獅子！
浙江省博物館
彌勒佛你能樂的起來嗎？
陰影太重影響佛像的面部表情。
國家博物館
上面亮下面壓根就沒有光，
根本就看不到下面的細節！
這才是完整的展品！
國家博物館
陰影太重影響整體造型！
再來看一下展品完整的樣子，你感覺像是一個物體嗎？
類似以上的反面教材太多了，都是非常珍貴的，非常有藝術特點的文物，結果就毀在了（燈光）光影里面！那么想要有好的展陳照明都需要注意哪些因素呢？
1.垂直照度
簡單的說就是燈具離被照物體頂部太近。還不明白那就看示意圖。
對于環境光足夠了，過渡也不錯的情況下，重點照明區域調光師工作時，會讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如下：
1.這個角度的光束，中心光既能保證上部的重點照明，余光又能補充非重點區域．因此會有立體感，但又不致對比太強烈。
2. 一般室內空間，天花高三米，這個位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是最適于人眼觀看舒適區域。
3.投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個問題的出現．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠光燈是讓人很難受的。
4.這個角度的燈光投射下來，不會對觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。
把握了這個原則，對于不同的場景，可以靈活的運用各類配件。
比如這一個場景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點頂光，增加一點側投補光，會好很多。
如果沒法加燈了，加個配件也能改善，如柔光鏡。
加上去以后，頂部光強弱化，沒這么曝，暗區因為光束角的變大會變亮，明暗對比就不會這么強烈了。
2.展柜和展品不匹配
展柜過小，展品過大，也會出現這樣的問題。
所以，我在做博物館照明設計的時候，都要提前知道每個展品的尺寸。
簡單說，其實還是燈具離被照物太近。
大展柜小展品，相對里面照明會比較充足。
小展柜大展品，幾乎沒有垂直照度！整體的造型當然不能全部展現出來。
在這種情況下，最好的解決辦法就是在下面增加補光燈，這樣才能消除底部照明不足的問題。
3.照明設計師專業度和審美度不足
很多設計師認為只要把展品打亮就好，至于這件文物的文化背景跟藝術特點根本就不去了解。
照是照亮了，就是效果有點。
下面展示一些展陳照明比較好的展示效果！
國家博物館
掌握好基本的原則，對于不同的展品、場景再有針對性地采用照明手段，就可以讓展品出彩！
